Уехать подальше

Майлз везёт приятеля по калифорнийским винодельням перед его свадьбой. Сам он хочет пить хорошее вино и жалеть себя. У жениха планы попроще — успеть погулять.

Майлз подробно разбирается в вине и довольно плохо — в собственной жизни. На этом несоответствии держится половина удовольствия: люди ведут себя нелепо, а узнаёшь почему-то знакомых.

Меланхолии и неловких свиданий здесь больше, чем открыточных видов.

Берт Монро годами возится со старым Indian, а потом везёт его из Новой Зеландии на соляные равнины Юты. Он собирается поставить рекорд скорости. Окружающим трудно поверить уже в то, что машина доехала.

Энтони Хопкинс играет человека, которому интереснее обсуждать двигатель, чем объяснять, почему в его возрасте пора сидеть дома. Приятно два часа побыть рядом с таким упрямцем.

Тёплое, довольно прямолинейное кино. Гоночного экшена немного.

Стив Куган и Роб Брайдон едут по Италии, пробуют ресторанную еду и разговаривают. Рабочая командировка подозрительно похожа на отпуск, который кому-то удалось согласовать.

Они спорят, подкалывают друг друга и соревнуются в актёрских пародиях. Удовольствие — в компании за столом: можно слушать разговор и мысленно заказывать себе то же самое.

Сюжет почти не двигается. Британский юмор и пародии на актёров лучше воспринимаются в оригинале.

Бизнесмен Сэм Лион устраивает собственное исчезновение и оставляет прежнюю жизнь позади. В Африке его находит бывший сотрудник — человек, через которого снова можно дотянуться до оставленных дел.

Вместо ловкого плана на новую жизнь получается союз двух очень разных мужчин. Бельмондо хватает взгляда и паузы, чтобы было интересно даже там, где никто никуда не бежит.

Много сентиментальности и неспешных разговоров. Приключенческого Бельмондо с погонями здесь ждать не стоит.

Том приезжает за телом сына, погибшего на пути в Сантьяго-де-Компостела. Вместо возвращения домой он берёт его рюкзак и идёт дальше по маршруту.

Рядом постепенно появляются попутчики со своими привычками и бедами. Фильм даёт им время раздражать друг друга, разговаривать и просто идти. С человеком в горе здесь обходятся бережно.

Начинается со смерти сына. Это спокойная история о потере, а не бодрый фильм про поход.

Исследователь Перси Фосетт ищет следы древнего города в Амазонии. Одна экспедиция сменяется другой, а дома растут дети и копятся вопросы, на которые у него нет удобного ответа.

Джунгли у Джеймса Грэя выглядят одновременно обещанием и ловушкой. Особенно интересно наблюдать, как исследовательский азарт превращается в привычку ставить всё остальное на паузу.

Длинное и неторопливое кино. К приключениям в духе Индианы Джонса отношения почти не имеет.

После четырёх лет исчезновения Трэвис появляется в техасской пустыне. Брат помогает ему вернуться к людям и встретиться с сыном. Но вернуться в семью сложнее, чем просто приехать.

Слайд-гитара Рая Кудера, придорожные мотели и Гарри Дин Стэнтон, которому поначалу почти не нужны слова. Фильм долго собирается с духом перед разговором, ради которого всё и началось.

Два с лишним часа одиночества и семейной боли. Для просмотра вполглаза не подходит.