У нас всё сложно

Джесси и Селин знакомятся в поезде и решают провести вместе ночь в Вене. Утром нужно расстаться, поэтому можно говорить почти всё, что приходит в голову.

Итан Хоук и Жюли Дельпи отлично играют этот момент знакомства: хочется казаться интереснее, но иногда всё-таки прорываешься настоящий. Город даёт им поводы ещё немного не прощаться.

Почти сплошной разговор. Если сейчас хочется событий, оставь на другой вечер.

У юриста Джона Кларка есть работа, семья и ощущение, что каждый день повторяется. Однажды он записывается на танцы и почему-то решает никому дома не рассказывать.

Ричард Гир старается освоить шаги с серьёзностью человека на экзамене. Комедия здесь держится на понятном смущении: взрослому тоже бывает неловко признаться, что он хочет чего-то нового.

Много красивой голливудской условности. Здесь версия 2004 года с Гиром, не японский оригинал.

Том перебирает воспоминания об отношениях с Саммер, пытаясь понять, где всё пошло не так. В его голове хорошие дни легко превращаются в доказательства того, чего второй человек не обещал.

Фильм скачет по времени так же, как память после расставания. Особенно удачно сталкиваются фантазия Тома и довольно прозаичное происходящее рядом с ним.

Лёгкая форма не делает это счастливой историей любви. После свежего расставания может попасть в больное место.

Друзья объявляют, что расходятся. Супружеская пара, которая слушает эту новость, сначала удивляется, а потом начинает внимательнее присматриваться к собственному браку.

Камера Вуди Аллена нервно следует за людьми, которые отлично умеют объяснять чувства — особенно чужие. В собственных желаниях у них порядка гораздо меньше.

Много ссор, измен и самооправданий. Уютной разговорной комедии не получится.

Фредерик женат, работает в Париже и любит помечтать о других женщинах. Когда знакомая Хлоя начинает заходить к нему днём, безопасная фантазия получает собственные планы.

Эрик Ромер внимательно слушает, как герой объясняет себе очередную встречу. Интрига возникает в паузе между тем, что он говорит, и тем, ради чего остаётся ещё на пять минут.

Очень неспешно и разговорно. Это фильм Ромера 1972 года, не одноимённая картина с Одри Хепбёрн.

Джоанна уходит, и Тед остаётся с маленьким сыном. Работа больше не может занимать всё время: ребёнку нужны завтрак, школа и человек рядом. Позже спор о семье доходит до суда.

Дастин Хоффман и Мерил Стрип дают обоим взрослым право быть неудобными. Сильнее судебных речей часто действуют бытовые сцены — видно, сколько всего Тед раньше просто не замечал.

Развод и борьба за опеку. Ребёнок переживает происходящее вместе со взрослыми.

Лариса Огудалова живёт в доме, где её будущее обсуждают как выгодную сделку. Появление Паратова возвращает надежду на любовь — и мешает разглядеть, чего стоят его красивые жесты.

У Рязанова песни, Волга и нарядные ухаживания постепенно становятся всё горше. Паратову легко поверить именно потому, что он так хорошо умеет нравиться.

Трагическая история, без романтического утешения. Почти два с половиной часа.

Двое друзей приезжают на Корсику с дочерьми. Один из мужчин вступает в связь с несовершеннолетней дочерью другого, а потом пытается спрятать случившееся от её отца.

Фильм сталкивает отпускную беспечность с поступком, за который не хочется отвечать. Венсан Кассель и Франсуа Клюзе хорошо играют взрослых, чья уверенность в себе оказалась очень хрупкой.

Тема отношений взрослого с несовершеннолетней. Лёгкий тон фильма может раздражать; беззаботной комедией его считать не стоит.