Работа, которая не отпускает

Шеф-повар Карл ссорится с начальством, теряет работу и открывает фудтрак. В дорогу с ним отправляются приятель и сын. Меню становится короче, зато готовить снова интересно.

Фильм умеет снимать еду так, что обычный сэндвич требует отдельного ужина после сеанса. А ещё здесь приятно смотреть, как взрослый человек постепенно перестаёт огрызаться на всех вокруг.

Конфликты разрешаются довольно легко. И лучше поесть заранее.

Студент-барабанщик Эндрю попадает в оркестр к преподавателю Флетчеру. Тот требует идеальной игры и считает унижение вполне рабочим методом обучения.

Монтаж превращает репетицию в драку: удар, взгляд, пауза, снова удар. Финал хочется досмотреть, почти не дыша, даже если джаз до этого интересовал примерно никак.

Много психологического насилия. Воспринимать Флетчера как образец хорошего наставника — сомнительная идея.

Рубен играет на барабанах в металлическом дуэте и внезапно начинает терять слух. Он цепляется за возможность вернуться на сцену, пока жизнь уже требует учиться совсем другим вещам.

Звук то пропадает, то становится невыносимым: зритель слышит происходящее вместе с Рубеном. Риз Ахмед играет его панику почти физически — по тому, как он смотрит и держит тело.

Потеря слуха и зависимость — важные темы фильма. Лучше смотреть со звуком, которому можно уделить внимание.

Голливуд переходит на звуковое кино. Звезда немого экрана Джордж Валентин уверен, что переживёт любую моду, а карьера молодой Пеппи Миллер как раз набирает ход.

Чёрно-белый кадр, жесты, музыка и мимика работают настолько ловко, что отсутствие разговоров быстро перестаёшь замечать. Фильм умеет быть смешным, не стесняясь собственной старомодности.

Почти немое кино. За лёгкой формой есть довольно мрачный отрезок.

Два иллюзиониста превращают профессиональное соперничество в личную войну. Каждый новый трюк должен превзойти чужой — и оба готовы платить за это всё больше.

Нолан показывает подготовку, отвлекает внимание и прячет ответ прямо перед глазами. После просмотра интересно вернуться к началу и проверить, где именно тебя провели.

За интригой нужно следить. Есть жестокие сцены с людьми и животными.

Актёр Майкл Дорси так испортил отношения с коллегами, что работы больше не дают. Тогда он приходит на пробы в образе Дороти Майклс и получает место в телесериале.

Дастин Хоффман играет человека, который наконец нашёл удачную роль, но совершенно не придумал, как из неё выходить. Чем успешнее Дороти, тем теснее Майклу в собственной выдумке.

Часть шуток и представлений о гендере заметно родом из восьмидесятых.

Молодой диджей Коул пытается пробиться в Лос-Анджелесе. Опытный музыкант берёт его под крыло, а увлечение девушкой наставника быстро усложняет и без того шаткий план.

Ночной город, лето и электронная музыка здесь важнее новизны сюжета. Подойдёт, когда хочется фильма, после которого скорее включишь плейлист, чем пойдёшь читать разбор концовки.

История успеха предсказуема, любовный треугольник тоже. Музыка должна хотя бы немного нравиться.

Режиссёр и хореограф Джо Гидеон ставит шоу, монтирует фильм и держится на таблетках. Он умеет придумать эффектный номер из чего угодно. Даже собственное разрушение хочется поставить красиво.

Боб Фосс смешивает репетиции, воспоминания и фантазии, не делая удобных переходов. Танцевальные номера ослепляют, а за кулисами уже очень неуютно.

Есть болезнь, зависимость и разговор со смертью. Это мюзикл для взрослого, довольно тяжёлого вечера.