Итальянские комедии

Семеро друзей встречаются за ужином и решают доказать, что ничего не скрывают. Все звонки теперь нужно принимать при остальных, а сообщения — читать вслух. Первые уведомления безобидны, но телефоны продолжают подавать голос, и участникам всё труднее сохранять прежнюю непринуждённость.

Камера остаётся с компанией достаточно близко, чтобы заметить паузу раньше объяснения. Напряжение рождается из обычных фраз: один человек слышит случайную подробность, другой понимает, почему она сейчас прозвучала.

Измены, сексуальные тайны и унизительные разговоры важнее комедийной лёгкости. Если собственные отношения сейчас болят, дружеский ужин может оказаться неподходящим зрелищем.

Почтового служащего Альберто после неудачной хитрости переводят из северной Италии в маленький городок на юге. Он ждёт опасности, беспорядка и чужих нравов. Местные коллеги встречают его гораздо дружелюбнее, чем позволяет его подробная подготовка к бедствию.

Комедия использует региональные стереотипы как постоянно опровергаемую инструкцию. Особенно удачно меняется положение самого приезжего: чужие привычки становятся понятными быстрее, чем он успевает обновить своё мнение о людях.

Это итальянский ремейк «Бобро поржаловать!», поэтому знакомая завязка повторяется намеренно. Часть юмора держится на диалекте и местных культурных различиях.

Лиза застревает в дороге во время непогоды и оказывается у фермера Элии. Тот доволен холостяцкой жизнью, разговаривает с людьми без особой нежности и не собирается менять распорядок. Его очевидное нежелание понравиться, однако, только подогревает интерес незваной гостьи.

Челентано превращает паузу, взгляд и тяжёлое движение в отдельный номер. Орнелла Мути отвечает энергией человека, который воспринимает чужое упрямство как персональный вызов, а не убедительный повод уехать.

Грубость и настойчивое ухаживание подаются как романтическая игра. Модели отношений заметно принадлежат своему времени; тонкой психологической достоверности эта эксцентрика не добивается.

В Неаполе торговка сигаретами ищет лазейку, чтобы не попасть в тюрьму. В Милане богатая женщина едет за город с любовником, в Риме другая пытается разобраться с неожиданным поклонником. Три истории связывают София Лорен и Марчелло Мастроянни в разных ролях.

Интересно сравнивать, как меняются их пластика и отношения от города к городу. Комедию создают конкретные обстоятельства — деньги, автомобиль, тесное жильё, чужая ревность, — а не единый набор удачных реплик.

Это полнометражный альманах из трёх новелл. Секс, супружеские измены и торговля телом входят в сюжет; темп классического кино довольно размеренный.

Сицилийский аристократ Фердинандо влюблён в юную родственницу, но уже женат. Развод недоступен, зато наказание за убийство из ревности кажется ему приемлемым. Он начинает подыскивать жене любовника, чтобы устроить для себя максимально удобную версию семейной трагедии.

Мастроянни играет человека, который считает свою чудовищную бухгалтерию почти изящной. Фантазии героя и общественная почтительность вокруг него делают сатиру злее: закон и приличия не мешают замыслу, а обслуживают его.

В центре — подготовка убийства жены и интерес взрослого к несовершеннолетней. Чёрно-белая комедия намеренно показывает отвратительную логику, а не обаятельный роман.

Нейробиолог Пьетро теряет университетскую работу и собирает компанию таких же невостребованных специалистов. Они решают производить вещество, которое ещё не попало под запрет. Знания помогают запустить дело, но не объясняют, как вести себя с покупателями, полицией и настоящими преступниками.

Смешно наблюдать, как академическая уверенность сталкивается с практической беспомощностью. Фильм подробно использует специальности участников: их привычка разбирать задачу работает даже там, где саму задачу стоило бы сначала отвергнуть.

Наркотики, преступный бизнес и взрослые шутки определяют сюжет. Научная команда не превращает историю в безопасную комедию об изобретателях.

Водитель Данте знакомится с Марией и принимает её внимание за счастливый роман. На деле он необычайно похож на её мужа — мафиози, которому очень нужен двойник. Поездка в Палермо начинает обрастать происшествиями, смысл которых Данте каждый раз объясняет по-своему.

Бениньи держит две картины мира одновременно: зритель видит угрозу, герой — очередную бытовую неприятность. Из этого несовпадения вырастают длинные комические эпизоды, в которых объяснение всегда менее разумно, чем опасность.

Наивность героя временами намеренно чрезмерна. Есть стрельба, наркотики и шутки вокруг инвалидности; старую эксцентрику не стоит принимать за реалистичную историю мафии.

Чудаковатого Лориса принимают за серийного преступника. Улик недостаточно, поэтому к нему подселяют сотрудницу полиции Джессику: она должна спровоцировать подозреваемого и помочь поймать его с поличным. Чем внимательнее она смотрит на его быт, тем хуже он укладывается в готовый диагноз.

Фильм показывает, как невинные действия выглядят зловещими, если наблюдатель уже всё решил. Бениньи превращает обычные предметы и неловкие движения в материал для следственного воображения, которое работает без выходных.

Завязка связана с сексуальными убийствами, а юмор часто сексуальный и телесный. Реалистичного полицейского расследования или бережного разговора о преступлениях здесь нет.